此演奏版本由厦门交响乐团伴奏
笛子独奏曲一一《水乡船歌》(以前也曾叫《蚕乡船歌》)是我1974年创作的。1975年参加在北京举行的“全国独奏、独唱调演”时受到较好的评价。许多朋友从电台收听到此曲之后，觉得这个曲子演奏起来难度较大，甚至对用什么样的笛子来演奏也颇需琢磨。现在我专门来讲一讲《水乡船歌》的演奏方法。
一、乐器的准备
演奏这个曲子，需要用三支笛子:一支三孔C调曲笛，一支三孔F调梆笛，一支三孔C调小笛。为了便于及时转调，必须把这三支笛子绑在一起。绑法为:曲笛、梆笛、小笛，依次排列，把里面两支笛子头锯掉。拿着三支笛子演奏，刚开始一定不太习惯，但练过几天之后就会慢慢适应了。半个月之后会逐渐习惯和熟练起来。
二、对乐曲总体的理解和把握
乐曲以浙江民间音乐《柳元郎》的音调为素材，表现江南水乡春光明媚、波光粼粼、船歌飞扬和人欢鸟喧的欢乐景象。乐曲以第一部分和第三部分的慢板为主题，第二部分是欢快、跳跃并借鉴北方民间音乐风格的小快板，再加上散板作为引子。其总体风格是属于江南优美的抒情曲，即使小快板部分也是建立在江南风格上的织体，使之前后呼应，连贯、流畅。
三、分段演奏提示
(引子)要注意“卄”记号。记谱虽然有节拍，但实际演奏时，一定要打破节拍感，既要遵照乐谱，但又不能“按图施工”，一定要记住“死谱活吹”的原则。比如在速度、装饰音、颤音等运用方面，力求其自然飘逸，手指富有弹性，高音532176321765虽然是二拍6连音，但实际吹奏时间只有半秒钟不到就一带而过，而最后几个音符532165121---却要用好几秒钟的时间演奏。’这一段是描写自然景观的，吹奏时要注意水乡田野风味的背景形象，要广阔、明朗，在笛声中透视出春天泥土的芬芳和映衬出水面中微波鳞光的闪烁
(l)慢板部分，是本曲的主题部分，音乐主题
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在这里首次出现。所以运气一定要平稳。不但要风门大小和口风缓急适度，更需要气沉丹田，能稳得住。这一部分可分成上下两部分，上部分共18小节72拍，从第18小节最后二拍开始换小笛。小笛仅奏第19一22小节，但由于其音域、音色的对比性十分强烈，因此情绪也有显著的提高，好似船拐了一个河弯之后，突然迎来了宽广的湖面，微风夹着细雨迎面吹来，令人精神为之振奋。此处虽然只有四小节，却起到了锦上添花的作用，有鹤立鸡群之感，会给人留下深刻的印
象。从第23小节开始，又回到了大笛演奏，其曲调比原主题略有发展，已从原平稳的情绪不断转向内心的激动，直到28小节后两拍内心的激动更加难以抑制，便转化为抒发性的表现并将其引人第二部分小快板。所以，演奏本段要特别注意气
息的运用，使强弱音变化有度，大小笛换奏从容，以音来抒情，以音来见心，把内心的东西体现在乐曲之中，这是演奏第一段慢板的关键。
(2)小快板是本乐曲的第二部分，也可以称为“副歌”部分，它是对慢板的呼应和对比，也是对慢板的变奏和发展，在节奏上比慢板快了一倍多，情绪上由平稳变为欢快，手法上由优美抒情变为激情跳跃，在演奏风格上由连贯细腻变为顿挫豪放。所以我们演奏的指导思想应该在“对比”二字上做文章。主要通过吐音、垛音、花舌、颤音等技法的综合运用，使本部分句句有激情，上下句首尾紧接，前后贯串，一气呵成，给人留下热情欢快的印象。
(3)重复慢板部分。这部分其实是对前面第一部分的回顾，其作用似“尾声”。要使激动之后继续恢复原先平静抒情的状态，使乐曲圆满地缠绕在江南水乡的春光图画之中。尾音渐渐远去，若隐若现，令人回味无穷。
四、演奏的难点及应注意的几个问题
一是要把大、中、小三支笛子和南北笛派演奏手法融合于一首乐曲之中，这需要演奏者不断地去理解乐曲和练习技巧。关键是把江南风格作为基点，即使运用北方笛派技巧，也不要忘了“我在吹奏江南水乡的乐曲”。二是气息的控制，既要掌握明显的强弱变化又要保持相当的平稳;既要吹好长音和渐慢处的转化音，又要合理地吹好垛和切分强音。最后三个长音尤其需要工夫，要把心底的语言和大地的美景都在这里体现出来。三是几个乐段的转换处，要切实掌握好速度、力度和衔接时机，要做到描景性、抒情性和语言性相吻合，既有跌宕起伏，又能环环相扣，使其十分自然贴切。四是三支笛子的换奏，在全曲四次换奏笛子中第一次是由曲笛换奏高八度的小笛，主要难点是指距笛孔的大幅度突然缩小，要早有准备，心中有数才能一换立即适应。随后第二次换笛要抢时间，要适应口风突然扩大的需要。第三次换笛较为容易，但因为转成F调，把音吹准是难点，要把第一句理解为C调的 6 i 62 | 45 4|便容易吹准。第四次换奏主要是把心情马上平稳下来……总之，每次换笛要胸有成竹，抓紧而不慌乱，从容而不拖沓。
最后要说明一点，我认为同样一首乐曲并不仅仅局限于一种吹奏法，只要基本的创作意图能体现，各自完全可以根据本身的特点和理解去做些处理，这样才能不断地挖掘出乐曲的内涵并加以出新和提高。
我对《水乡船歌》的演奏介绍仅供大家参考，请各位朋友批评指正。